对于传奇类科幻，虽然以前并没有人把它们单列成一类，但许多科幻作家们对此作过描述，如：“今天我们所认识的科学幻想故事。

虽是各种故事中最年轻的一种。

但与源流最为久远的探险故事，却有着深厚的渊源，有时甚至难分彼此。

涉猎过科幻小说的读者都会发觉，在这些作品中，很大部分都有探险的成份”（李伟才《超人的孤寂》）

“太空战斗代替了罗马的竞技场，地球人杀外星人代替了狮子和基督徒的战斗。”（布赖恩·奥尔迪斯《世界科幻文学运动》转引自《九七bei jing国际科幻大会论文集》）

“科幻里新奇、吸引人的东西，等于武侠里的机关布景、比武时各种招术一样。”（张系国《台湾科幻小说jing选》）

如果单就数量而论，中外科幻文学积累到目前为止的全部作品中，传奇类科幻小说占了大多数。

比如“太空剧”，比如卫斯理系列中的科幻作品，主要便是传奇类科幻。

阿西莫夫虽然擅长创作创意式科幻小说，但他的代表作《基地三部曲》是典型的传奇类科幻。

不少对科幻文学持“正统观点”的人轻视传奇se彩的这一门类，甚至认为它们是“伪科幻”、“边缘科幻”。

笔者对此是不敢苟同的。

传奇类科幻并非不能达到艺术上的高峰，只不过它的核心与科学无关罢了。

切不可认为，传奇类科幻小说就是通俗类科幻小说，作者写作这类小说都是出自商业目的。

事实上，许多作者爱写这类作品，只是抱着游戏xing的动机。

弗洛伊德认为：作家的创作犹如儿童的游戏，两者均以认真的态度和极大的热情创造出一个幻想的世界。

《文学理论要略》童庆炳主编，86页人民文学出版社出版。

如果说，其它类型的科幻小说在这方面表现得还不是太明显的话，那么传奇类科幻小说突出地体现了创作的游戏xing质。

反科幻

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反科幻指的是，小说的主要事件假借了典型的科幻小说中的超现实情节，但最后却证明那些超现实现象并不存在。

反科幻里最有影响的代表作是美国电影《摩羯星一号》：美国zheng fu为了同苏联进行太空竞赛，伪造了一次“登陆火星”之旅。

三个宇航员在一处秘密基地搭起的火星布景前表演太空飞行。

事后，美国zheng fuyu杀之灭口，一个幸存者历尽艰辛，闯入公众视野，揭开真相。

小松左京的科幻短篇《抉择》就是一篇典型的反科幻小说。

主人公来到一个秘密经营时间旅行的地下公司里。

对方告诉他，公司是由从未来回到现在的人经营的。

他们都是反抗“时间管制”的英雄。

未来有无数的可能xing。

如果顾客交足够的费用，他们就可以送他到选择好的那个“可能xing”中。

和一步到位的时间旅行不同，顾客仍然处在原来的时间里，只是未来会一点点变得不同。

为此，他们播放了三种未来供主人公选择：科技发达的未来、田园风光的未来、被核武器毁灭的未来。

小说通过矮个子男人的口讲述了大量时间旅行的知识，煞有介事，构造了一个真正科幻小说的氛围。

最后，主人公选择了被核武器毁灭的未来去冒险。

小说详细描写了他通过时间选择装置的感受：完全的黑暗、头痛、眩晕、恶心……但实际上，三段未来世界的图像是科幻电影剪辑，穿越时空的感觉是骗子们用药物形成的。

整个时间旅行本身就是一个骗局。

中国科幻作品《郝拉德教授的时间跳跃器》也是拿时间旅行开玩笑的反科幻小说。

这篇小说里的异象比《抉择》更多：未来人可以透过时间机器而不发生碰撞，时间旅行家看到了自己的墓地，他想抓住未来世界的石头却抓了个空……结果这些都是心理医生郝拉德医治心理病人托马斯的安排。

拿外星人开玩笑的反科幻小说也有不少，比较有代表xing的是ri本作家江户川步乱的《宇宙怪人》。

在这篇小说里，一个能够凌空飞行的外星人大闹东京，而且神龙不见首尾。

最后人们才侦查出，那是一个名叫“怪人十二面相”的民间科学家设计的骗局。

反科幻小说不都是谐趣小品，也有严肃风格的正剧和长篇。

ri本作家松冈圭佑的成名作《催眠》就是一个代表。

该书1997年10月一经问世，即荣登畅销书排行榜，迄今销量已逾百万册。

它还被改编成了电影、电视剧。

小说一开始，便是一个神秘女人出现在风雨交加中，机械地声称自己是宇宙人。

但最后经过反复侦查和严密推理，发现她实际上是一个人格分裂症患者。

更有些作家利用反科幻小说的特点，表现深刻的主题。

英国女作家托尼斯·李的短篇科幻小说《过眼烟云》就是一例。

该篇的主人公贾娜是个离群索居，百无聊赖的中年女子。

终ri想入非非。

有一天，她遇到一个跳伞的飞行员，这个人在落地时头部受伤，失去了记忆和自理能力。

贾娜认定他是外星人，将他带回家，视为上帝的礼物藏起来。

在相处中，她怎么看怎么觉得飞行员是外星人，认为他的周围布满了奇迹。

在小说中，那些奇迹都是典型的科幻小说的情节，但却一件也没有真正发生。

最后，偏执的贾娜枪杀了飞行员，并将他偷偷埋藏。

整篇故事里所有“超现实”情节都是贾娜的胡思乱想。

这篇小说传神地描绘了“自我中心xing格”，既把幻想当成现实的不良xing格倾向。

对于笔者给出的科幻小说的定义来说，反科幻小说是一个漏洞。

严格地讲，由于没有任何超现实情节，这类小说完全应该被划分出去。

但是，这类小说又完全是从科幻土壤上诞生的。

它的作者往往是典型的科幻作家，作品发表在科幻杂志上，给科幻迷看。

并且，也只有科幻迷，才能看得懂其中的机关。

《摩羯星一号》被收录进英国人主编的《彩图科幻百科》。

说明一些外国科幻研究会者也注意到这个反常。

元科幻

反科幻确实是科幻中的异类。

但它的数量很少，影响也小。

另一类科幻小说数量和影响都更小，但在逻辑上必须要把它们划分出来。

因为它们无法归入其它类型。

那就是元科幻。

元科幻作品的主要事件来自其他人的科幻作品，或者以现实中存在的科幻作家为事件发起者。

它们显然是一种文学游戏，是科幻界人士向前辈和朋友致敬的方式。

但这类作品又完全是科幻文学，而不是一般的传记：它们的情节是超现实的。

在《1997年美国最佳科幻小说集》中，有一篇名叫《哥伦布号》的小说。

小说中的人物前往美国佛罗里达的坦帕，考证凡尔纳《大炮俱乐部》中的那尊巨炮是否真的存在。

作者详细地描述了铸炮的现场，把凡尔纳小说中的虚拟现实变成自己的虚拟现实。

同一个选集里，还有一篇名叫《一个贫瘠之冬天》的作品。

作者沃尔夫顿以威尔斯在《星际战争》中描写的火星人入侵地球事件为背景，描写了英国本土之外的战场。

在科幻片《新科学怪人》中，“弗兰肯斯坦”的孙子生活在二十世纪，是一名医学家。

他完全不相信祖父曾经制造过“科学怪人”。

但是，祖父一个仆人的孙子找到他，带着他找到了祖父的秘密实验室，并且又制造了一个科学怪人。

这个科学怪人诞生后，所经验的事件和玛丽·雪莱的原著几乎完全一样，只不过每个事件的结果都是喜剧。

还有一些元科幻作品以真实的科幻作家为素材。

在《科幻之路》第四卷中，有一篇名叫《2080年的世界科幻小说大会》的趣闻。

小说以被毁灭xing战争拉回到中世纪的人类社会为背景，描写了2080年一群科幻作家，划着木船集中到一起，点起油灯，纪念以前的科幻作家。

被提到的有拉里·尼文、菲利普·迪克等人，还有一些真实存在的科幻电影，如《异形》。

无独有偶，在《想象力宣言》的结尾处，也有韩松的一篇元科幻作品《星河的生ri》。

小说以科幻作家星河过生ri，一些科幻界朋友前去祝贺为情节。
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