而学西方美术的人，则在书法结构中看到了梵高的《向日葵》。

那字好像色彩金黄，充满生的**，好像在燃烧，真正是天真充沛生命旺盛，仿佛闪烁着熊熊火焰，是那样的艳丽，华美，同时又是和谐，优雅，甚至细腻。

那富有运动感的和仿佛旋转不停的笔触是那样粗厚有力。

然而在这种粗厚和单纯中却满是智慧和灵气。

至于学国画的家伙，眼中变成张择端的《清明上河图》。

大手笔与精细的笔法相互结合，在具有形象性的字体之中富于诗情画意，结构严谨，面面俱到，一丝不苟，每个字各有身份，各有情节，各有神态，各有性格。

这他妈简直神了！

古今中外的艺术之道殊途同归，仿佛在这幅宣纸上得到无比正确的证明。

但具体到了字体，态势又是一变，一时华丽，一时朴素，一时内敛，一时锋芒毕露。

种种奇怪的感觉交集在一起，组成整幅书贴。

竹老激动得浑身颤抖，连忙擦去嘴角的口水，喃喃道：“这是什么？

这是什么？”

宋保军适时谦虚而又装逼的应道：“竹老，这我随便写写的，您觉得不满意的地方，该骂就骂，我一定虚心接受。”

竹老对他的话充耳不闻，说：“这字，怪到极点，也美到极点。

好，太好了，想不到茶州竟有这样的天才，我看到这幅字，今天就算当场死了也是值得！”(未完待续。

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