其山水画一般是远山奇峭，近石方硬，远景简练，近景凝重。

世人谓之其小幅峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其角，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐，予人以玩味不尽的意趣。

但是，此画双峰对峙，陡峭的巨石，是棱角凸显。

就是巨石的质地，都是纤毫毕现。

和马志国的画风，远景凝练，近景凝重是有所矛盾。

以马致远的画法，肯定在巨石的棱角之处，加以模糊处理，给人玩味不尽的意趣。

你再观看双峰，远山耸立，而近山偏矮，这和马志国近山参天而远山则低的画风相矛盾。

更为重要的是，马志国善于山水画，特别是善于雕琢巨石、溪流、石桥、疏柳、翠竹，和低洼的稻田。

但是，骏马马志国并不擅长。

可以说，马志国留世之作，也唯有这样一副《远峰踏马图》之上有着他画的马。

但是，这幅画作出名之处还是在于他的远峰奇石。

骏马，不多是为了点缀山峰的飘渺之感。

此图，最为传神的就是话中的骏马，可以让人感受到骏马奔腾长嘶的那种磅礴的气势来。

这和马志国的画风，再次矛盾。

所以，抛开整体的画风。

从细节之处着手，依然可以说明这幅画不是马志国所作。”

莫浩然此刻是站在画前，气定神闲，侃侃而谈。

大有指点江山，挥斥方遒的大气之感。

这一刻，刘老和薛藏锋跟着莫浩然的话，开始仔细审视画中一些不协调之处。

莫浩然指点出来之后，他们在仔细审视，也是渐次的看出了几分端倪出来。

有时候，一副巨作，一下子就是把看画之人所征服，根本就是注意不到画中的那些细节。

只有画中的行家，才是能看出画中的一些端倪出来。

很多细节问题，也是能看出一个人的水平来。

要是对于那个朝代，对于那位画家不了解，那么肯定也是鉴赏不出那幅画的真伪来。

莫浩然此刻是端起了桌上的大红袍，轻轻的喝了一口。

薛藏锋和刘老，对于古玩字画也是花了许多时间。

一般的古画，他们也是能看出这幅画的真伪来。

他们对于古画，还是有着一定的鉴赏能力的。

此刻，经过莫浩然把那些细节之处存在的问题指出来之后，他们也是渐次的有了几分明悟。

很多事情，其实原因都很简单。

但是，你并不能拨开云雾看到云雾之外的青天。

等到别人指出问题所在之后，你就是会发现其实原因都很简单。

鉴赏古画也是一样，别人指出问题出来之后，薛藏锋和刘老顿时就是恍然大悟，觉得的确就是莫浩然所说的那么一回事。
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